两种冒险

《大开眼戒》改编自一本库布里克在70年代早期读过的小说，那是维也纳作家Arthur Schnitzler1926年德语中篇小说《Traumnovelle》，在英国出版时取名为：《A Dream Novel》。库布里克和Frederic Raphael将它改成了剧本并取名为《大开眼界》（Eyes Wide Shut）。小说以20年代的维也纳为背景，引出医生弗瑞多林（Fridolin）和妻子阿尔珀汀（Albertine）之间的婚姻危机――电影跟小说联系得非常紧，尽管它将故事的发生改在了纽约的当下。

电影开始是一对有魅力的夫妻：爱丽斯和比尔.哈弗德，去参加富翁维克多.兹格勒的酒会，在酒会上他们分别与别人调情。这期间比尔救了一个名叫曼迪的女人的命，她在兹格勒的浴室里服了过多的迷幻物，维克多提醒他不要对别人提起，比尔表示知道，因为医生对病人的守密义务。第二晚，比尔和爱丽斯吸了一些大麻之后开始争吵。艾丽斯告诉比尔，有一次度假期间，她在酒店看见一个海军军官，她对他产生了无法抵制的欲望，如果他要求，她将丢下比尔和他们的女儿而和他一起走。比尔对爱丽斯这样的内心告白感到震惊，正在此时，他被一个病人的电话叫了出去。当他安慰那个病人的女儿玛瑞.恩时，玛瑞却向他表白：她爱他，而且愿意为他放弃她现在所有的生活(这正好与他妻子所幻想的事情相同。)

比尔茫然地走在街上，想像着他妻子与别的男人发生性爱。他渴望报复，于是他和一个漂亮妓女回了家。当他们接吻时，比尔的手机响了――是艾丽斯。比尔离开了，他走进了一家叫Sonata的咖啡馆，这里他的一个旧同学尼克.南丁格尔正巧在这家咖啡馆演奏刚琴。尼克神秘地告诉比尔，有一个地方请他蒙着眼睛演奏，他偷看了一眼，那里全都是祼体女人表演性节目。比尔求尼克带他去，但尼克告诉他，一般人是进不去那个地方的，因为那个地方出入都需要特殊的暗号和打扮，比尔在出租店里得了一个面具和一套斗篷，用了尼克告他的密码 “弗德里奥（Fidelio）”混进了一个很大的房子里。在这里他目击了各种淫荡场面，这是一个神秘的聚会，尽管在场的所有人都带着面具，但似乎他们都彼此知道对方的身分。一个女人走过来警告比尔要他快点离开，并且告诉他如果还不走的话，就会有生命危险。但比尔还是被揭穿了身份，这个女人站出来说他要将替比尔受罚，比尔才被允许离开。

接下来的一天，比尔重返旧途，企图弄清楚他在前一晚的冒险经历到底是怎么回事，但他收到了一个神秘人给他的纸条让他放弃调查。接着，他得知尼克在被人威胁着失踪了，他又意识到自己正在被人跟踪。报纸上，他看见那个曼迪――他在兹格勒那里救的女孩――在医院里，他去找她，但她已经死了。他相信在神秘Party上是她救了他的命，她为他被迫放弃了生命。

正当比尔感到事情的严重性时，维克多.兹格勒召来比尔，说，“假如我说的全都是戏剧、伪造、游戏，假装吓唬你的，让你保守秘密。”兹格勒还说那个曼迪确实是救比尔的人，但她死于过度吸食毒品，与救比尔一点关系都没有。半信半疑的比尔回到家里，发现了睡着的爱丽斯忱边的放着他前一天晚上带过的面具，醒来的爱丽斯告诉比尔她做了一个荒淫可怕的梦，这个梦和比尔在神秘聚会上看到的一幕幕极为相似。

比尔告诉了爱丽斯一切，他们都心存感激幸免于这样的冒险，无论是真实的还是幻想的。影片结束。

秘密游戏

影片中，艾丽斯对比尔说：“没有梦只是梦”，的确，整部电影充满着现实与梦幻之间的重叠，带着浓厚的心理分折的味道。库布里克说：“……这是一本很难描述的书――这本书好在哪里？它探究了在一个好的婚姻里性的两面性而且试图去平衡关于性的梦想与真实可能性之间，它们是一样重要的。Schnizler的所有意图都指向鲜明的心理学……”

这种心理学体现在影片的画面与节奏上：慢步调的节奏被认为是在向安东尼奥尼致敬，流畅滑动的镜头移动表现出人物的内心饱受痛苦和疑惑。同样值得注意的是库布里克对于原色的运用，带来象征性意义。红色代表诱惑和性，可以在Sonata咖啡屋见到，出租车司机的衬衣，带比尔去大房子、大房子里面的装饰也是红色的，淫乱首领的衣服也是红色的，还有妓女家的门和兹格勒家的台球桌。黄色是背叛的颜色，可以在兹格勒家的Party，在玛瑞恩家的公寓和在比尔和艾力斯的卧室。蓝色是危险和恐惧的颜色。当比尔想像艾力斯和海军军官做爱，相伴而出的是蓝色的背景。意味深长的蓝色常常是主要的颜色当比尔和艾丽斯在卧室谈话时。最后，紫色――红与蓝的混合――是被单的颜色当比尔把一切告诉艾丽斯时。

影片中的主要情节围绕在两个派对上，这两个派对形成了两种不一样的权力场所，上演着不同的游戏。第一个派对，比尔是受邀请去参加上流社会的派对，比尔和艾丽斯都拘束而且不适，两人一起跳舞爱丽斯问比尔：“有认识的？”比尔回答说：“一个也不认识。”爱丽斯说：“为什么每年都邀请我们？”比尔说：“这也许是当他家家庭医生的福利。”然后，比尔看见了弹刚琴原来是一个旧时的同学，他感到意外，爱丽斯说“医生也可以弹刚琴的吗？”语气中不无讽刺。一曲终了，比尔要爱丽斯去认识他的旧同学，爱丽斯却称要上洗手间，这时爱丽斯离开，镜头从正前面对准她，她长长得舒了一口气，似乎不太舒服，然后她拿了一杯酒，一口干掉，接着，她站在吧台前面落落寡欢，并且接受了一个无聊老年花花公子的邀请，跳舞并且调情，但她很清楚，自己是不可能真正出轨的，显然，如果这种派对是一种游戏的话，他们并没有真正参与到游戏之中，他们像摆设一样流于表面，而且并不知道自己到底到干什么。

第一个派对比尔是受欢迎的被邀请者，第二个派对他却是闯入者，此时，权力是赤裸裸的，就像色情一样，出入要的是密码，而每个人，都在掩盖的面孔之下做着暴露着色情游戏，在隐藏与色情之间，这个游戏最大程度是让人体验到游戏的危险性，这是冒险的仪式，而不是无聊的、表面的社交场合。当汤姆的身份被识破，他首先要求的是摘下面具，在这个游戏里，隐藏是核心的按纽，一个失去面目密秘的人，意味着被逐出游戏。赤祼代表着献身、动物，而遮掩代表着制裁、主宰与权力拥有者。在这里文明与野蛮再度成为库布里克电影里的两大对比元素。

“一个晚上不是全部的生活”

比尔进行一次奥德赛之旅，更清楚明白地看清楚生活表面之下的暗流、激情与欲望，而不只是泛泛地活在看似合理、能见到阳光的一面。所以最后妮可说：“我只知道一个人终其一生都不能知道人生的真相，更别说只是一个夜晚。” 她接着说“重要的是我们都醒来了，而且但愿我们能一直保持清醒。”汤姆像个受惊的小孩说：“永远。”妮可说，请不要再提这个字眼，我会害怕。

 当库布里克剪完电影，他告诉Julian Senior，他最靠近的同事，他想《大开眼界》是“我最好的电影”。

有评论认为，在这部电影里库布里克不知道自己要说什么。有可能。库布里克想说的东西太多，当他将各种各样的符号、情节、以及各处不在的接近神经质的细节放入到这一部电影里时，我们可以从中看到，库布里克将电影这一种形式运用得多么神来自如，无处不彰显着他技术与思想上的成熟底韵，而他亦将一个他最不善长的情感戏，讲到了极致。

这部电影触及到了一系列事物的边界：性、死亡，邪恶、背叛、权力、道德、文明、野蛮等等，而在这一切之上，最为敏感的一道边界是什么：真实与虚构。正因为如果，导演本人在这部电影隐藏不见了。很少有电影导演像库布里克那样善于隐藏他自己的态度，像电影里的比尔一样，他玩了最危险的一次冒险，甚至把电影里比尔的房间布置得像曾经自己的一样。

正如电影所能说出来的全部真相：你什么都看到了，但是你什么也看不到。在他头顶上空悬挂着一个大问号，在他不被允许进入的阶层里举行着一个秘密仪式，甚至在他平常不会注意的不起眼的小角落，到处都有着离奇古怪游戏，其实，当他开始怀疑自身的时候，一切都开始变得可疑了。库布里克像个侦探一样仔细揣测了所有的可疑之处，这并非故弄玄虚，而更像是对生活不怀好意的疯狂审视，最后，爱丽斯替库布里克打了一个圆场：“一个晚上不是全部的生活”，迷茫的人该怎么办？爱丽斯回答比尔说：“立即做爱”!电影在完成了一次回归家庭的感伤之旅后，重新拾回黑色幽默，像对一切己确定事物的嘲笑，然后，库布里克就永远地失踪了。

1999年3月7日，布里克死在了睡梦中因为心肌硬塞。他活了70岁，五天后，他被安葬在Childwickbury他最爱的树的旁边。